Haupt Nachrichten Porträt einer Ehe in Mussolinis Italien

Porträt einer Ehe in Mussolinis Italien

Ab Lager

Eine schöne amerikanische Opernsängerin verliebt sich in einen hübschen älteren italienischen Soldaten und Politiker und heiratet ihn. Diese Beschreibung könnte der Beginn eines Liebesromans sein, aber sie ist definitiv nicht in Victoria de Grazias Der perfekte Faschist: Eine Geschichte von Liebe, Macht und Moral in Mussolinis Italien. De Grazia, Professorin am Fachbereich Geschichte, veranschaulicht anhand der Beziehung zwischen Lilliana Weinman und Attilio Teruzzi, wie Mussolinis faschistisches Regime alle Aspekte des italienischen Lebens infiltrierte.

Kolumbien Nachrichten sprach kürzlich mit Professor de Grazia, um herauszufinden, wie eine amerikanische Jüdin einen italienischen Faschisten heiratete und wie der italienische Faschismus das Politische mit dem Persönlichen vermischte.

Wiederholte Bewegungen können zu Verletzungen führen

F: Sie erwähnen in Ihrem Prolog, dass Verwandte von Weinman an Sie herangetreten sind, um dieses Buch zu schreiben, um herauszufinden, warum diese selbstbewusste Frau aus einer guten jüdischen Familie Teruzzi heiraten würde, einen 'alten und bärtigen Faschisten'. Warum denkst du, hat sie das getan?

ZU: Lilliana Weinman ging ursprünglich nach Mailand, dem damaligen Zentrum der Weltoper, um sich als Primadonna ausbilden zu lassen. Ihr Plan war es, drei Jahre lang zu studieren, nach New York City zurückzukehren, die Metropolitan Opera im Sturm zu erobern und eine große Diva zu werden. Ihr Talent war so groß, dass sie vielleicht Erfolg gehabt hätte, wäre Teruzzi nicht in ihr Leben getreten. Er umwarb sie, als ob er einen Staatsstreich organisierte: lud sie ein, die faschistischen Spitzenleute zu treffen, tauchte in voller Uniform in ihrem Hotel auf, überwältigte ihre Eltern mit Aufmerksamkeit. Letztendlich würde sie ihre Karriere als Primadonna auf der Opernbühne für das, was sie für das wirkliche Leben hielt, als Ehefrau und Muse einer faschistischen Berühmtheit aufgeben.

F: Wie hat Ihnen die Untersuchung des Privatlebens von Teruzzi geholfen, den Faschismus und die italienische Gesellschaft unter Mussolini zu verstehen?

ZU: Der faschistische Despotismus vermischte Privatleben und Politik auf besonders herzlose Weise. Faschisten verkündeten leidenschaftlich ihre Liebe zur Nation, zu Il Duce und als Waffenbrüder füreinander. Soldaten wie Terruzzi, die ihre Loyalität vom Militär zu den Schwarzhemden wechselten, brachten die Gewalt des Krieges und archaische Vorstellungen von militärischer Ehre, Ruhm und Verrat an die Heimatfront – sowohl in ihre Heimat als auch in ihre Haushalte. Dies waren keine starken Männer, sondern schwache Männer, die sich in die ihnen verliehene Macht einhüllten, indem sie die faschistische Hierarchie aufstiegen, die auf ihre Familien, Cliquen und Mussolinis Zustimmung für den Ballast angewiesen waren, um in der Hundefresser-Welt zu überleben faschistische Politik.

F: Welche Parallelen lassen sich zwischen Italien unter faschistischer Herrschaft in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts und dem, was heute in den Vereinigten Staaten geschieht, ziehen?

Was ist die Politik von Mexiko-Stadt?

ZU: Was mir aus beiden Epochen mitschwingt, ist das große Ganze: die liberale Weltordnung im Chaos. Als das politische System Anfang des 20. Jahrhunderts in Italien in einer Sackgasse steckte, brachen politische Glücksritter alle Regeln, um die Macht zu ergreifen, denunzierten das alte liberale Establishment als geriatrisch und die sogenannten Roten (meist Sozialdemokraten) als Feinde der Nation . Das Ziel dieser radikalen Opportunisten war angeblich, die Nation wieder groß zu machen. Die Mittel waren gewalttätig – die Gewerkschaften zu zerschlagen, die Opposition zu ächten und die Exekutivgewalt zu nutzen, um Wahlen zu stehlen, aber auch die traditionellen Eliten zu unterstützen. Das Ergebnis war die Wiederherstellung einer Art von Ordnung, aber sie war zu instabil, um noch mehr Machtmissbrauch zu verhindern, der durch die Mobilisierung der öffentlichen Meinung gegen innere Feinde und Kriegstreiberei legitimiert wurde.

F: Nachdem Sie dieses Buch nun fertig geschrieben haben, haben Sie hoffentlich Zeit zum Vergnügen. Was steht auf deiner Leseliste?

ZU: Im Moment interessiere ich mich nur für melancholisch gemischte Genres wie Javier Cercas, den katalanischen Schriftsteller, Der Betrüger , die ich gerade beendet habe, und nachdenkliche Geschichte, wie die von Margaret MacMillan Krieg: Wie Konflikte uns geprägt haben , die ich gerade angefangen habe. Auch Bücher über schöne Dinge ziehen meine Aufmerksamkeit auf sich – derzeit Penny Sparke, die 1970er Jahre der britischen Kunsthistorikerin, immer frisch, wunderschön illustriert Design in Italien.

F: Sie veranstalten eine Dinnerparty. Welche drei Gelehrten, Autoren, Aktivisten, Künstler oder sogar Prominente, tot oder lebendig, laden Sie ein und warum?

ZU: Ich würde die Schnellen und die Toten haben – wiederbelebt zu dem, was sie um 1968 waren, als der Weltgeist über den elenden Kalten Krieg hinaus über alternative politische Systeme, Ungleichheit, Beendigung des Krieges und die Gesundheit des Planeten nachdachte. Können Sie sich vorstellen, dass Zhou Enlai, der größte Staatsmann der Volksrepublik China, auch ein Damenmann, zusammen mit Simone de Beauvoir, der führenden Feministin des alten Europas, über die Welt und den Westen nachdenkt: Können wir wissen, was die Menschheit ist, ohne die Hälfte der Frau zu kennen? ? Und bringen Sie Angela Davis, frisch aus Berkeley und Frankfurt, mit, die leidenschaftlich und leidenschaftlich für unser Heimatland, die Vereinigten Staaten, kämpft, um sich auf die Seite des guten Kampfes zu stellen. Ich wäre nicht zu einem Wort gekommen. Aber wir alle hätten viel getrunken, über die Welt gewütet, unseren Glauben an die Menschheit, das Volk, wie wir damals sagten, bekräftigt und mit großen Hoffnungen vom Tisch gegangen.

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Nina Young ist Assistenzprofessorin für Komposition und Direktorin der Electronic Music Studios an der Butler School of Music der University of Texas in Austin. Zuvor war sie Assistenzprofessorin am Department of the Arts am Rensselaer Polytechnic Institute. Sie schloss 2016 das DMA-Programm in Komposition an der Columbia ab. Bevor sie zu Columbia kam, erhielt Nina a