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Obwohl es immer noch Zeiten gibt, in denen ich traurig bin, geht es mir gut. Japanischer Anime-Film-Flyer. Kikis Lieferservice (1989), Regie: Hayao Miyazaki

Obwohl es immer noch Zeiten gibt, in denen ich traurig bin, geht es mir gut.

Aus einer staubigen Kiste mit unverarbeiteten Materialien erregte das Bild einer jungen Hexe und einer winzigen schwarzen Katze, die an einer Bäckereitheke standen, meine Aufmerksamkeit. Es war ein Flugblatt eines japanischen Animationsfilms, Kikis Lieferdienst , von 1989.

Dieser Animationsfilm ist eine Adaption einer Fantasy-Romanreihe für Kinder, die von . geschrieben wurde Eiko Kadono , die in mehreren Fremdsprachen verfügbar ist. Der Film wurde von Hayao Miyazaki , und produziert vom japanischen Animationsfilmstudio Studio Ghibli . Es gab keine Fortsetzungen des Films, während die Buchreihe die Geschichte mit Band 6 beendete, Jede einzelne Abfahrt, im Jahr 2009. Viele Teenager, sogar Erwachsene in Japan, würden diesen Film als einen ihrer Lieblings-Animationsfilme (Anime) bezeichnen; Die Fantasy-Geschichte von Unsicherheit, Pubertät und emotionalem Wachstum durch die Abenteuer der jungen Heldin Kiki hat bei vielen Anklang gefunden. Am Ende des Films findet Kiki nach einer wunderbaren Erfahrung der Unabhängigkeit endlich ihren Platz in einer neuen Welt. Dieser Film war ein riesiger Kassenerfolg und spielte damals 2,2 Milliarden Yen ein. Für diesen Film ging Studio Ghibli seine erste Vertriebspartnerschaft mit Die Walt Disney Company , und Walt Disney Bilder nahm 1997 eine englische Version auf, die in den USA auf der Internationales Filmfestival von Seattle 1998. Der Film wurde sowohl in den Vereinigten Staaten als auch in Kanada als Heimvideo veröffentlicht; über eine Million Exemplare wurden verkauft.

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Japanisches Anime-Filmprogramm. Kikis Lieferservice (1989), Regie: Hayao Miyazaki

Es kommt nicht oft vor, dass eine künstlerische Kreation in einer Fremdsprache von außerhalb der Vereinigten Staaten ein Riesenerfolg auf dem Mainstream-Markt wird. Darüber hinaus waren traditionelle Anime-Filme wie die von Walt Disney nur für Kinder gedacht. Missachtung der Konvention, die Anwesenheit von Japanern Anime (einschließlich TV und Film) und Ärmel waren in den Vereinigten Staaten und darüber hinaus eine große Präsenz.

Dieser Blogeintrag stellt dieses phänomenale Beispiel für die Popularität der japanischen Popkultur auf der ganzen Welt vor, wie es unsere Ephemera-Sammlung zeigt, und zeigt Manga und Anime, die sich als starke Subkultur in fremde Länder entwickelt haben.

Also was sind Ärmel und Anime ? Das japanische Ministerium für Land, Infrastruktur, Verkehr und Tourismus gibt an,

New York Times vs. Sullivan Fallbeschreibung

Wenn es um Anime geht, bezeichnet der Begriff heute weltweit japanische Animes und nicht die Stücke von Walt Disney und anderen Ländern. Wenn es um Manga geht, deutet der Begriff auf in Japan hergestellte Mangas und nicht auf amerikanische Comics und französische Bandes dessinées (ca. 2007) hin.

Nachtrag der Zeitschrift Shonen, Tetsuwan Atomu / Mighty Atom, 1961

Manga. Eine Beilage (lit. Bessatsu) der Zeitschrift Shonen. Astro Boy / Mighty Atom / Tetsuwan Atomu (1961)

In Japan, Ärmel bezieht sich auf Comics, Animationen und Cartoons in allen Formen und für alle Altersgruppen und beide Geschlechter. Es wird von allen Bevölkerungsgruppen in Japan geschätzt und ist nicht auf Leser eines bestimmten Alters, Geschlechts, einer ethnischen oder ethnischen Gruppe beschränkt, da es so unterschiedliche Genres wie Business, Comedy, Kochen, Schuldrama, Wirtschaft, Fantasy, Futuristik umfasst , Geschichte, Horror, Leben, Musik, Politik, Romantik und Sport. Andere Länder haben nicht diese gleichwertige Art von Comics, die alle diese Genres umfasst. japanisch Ärmel und Anime spiegeln die japanische Kultur wider, was Ärmel und Anime ganz anders als Comics aus westlichen Ländern.

Das Wort Ärmel (漫画) bedeutet wörtlich, Bilder auf weitläufige oder ungeplante Weise zu zeichnen. Es stammt aus Hokusai 's Hokusai-Manga ( Hokusais Skizzen ) im Jahr 1814, als Lektüre für alle Generationen. Seitdem ist Manga immer ein unterhaltsames Material, das von allen Bevölkerungsgruppen geschätzt wird. Es ist zum Beispiel nicht ungewöhnlich, einen Erwachsenen in Geschäftskleidung in einem Zug zu sehen, der in Japan eine übliche Methode zum Pendeln ist und ein Manga-Buch liest.

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Unter Englischsprechern ist das Wort Ärmel schlägt normalerweise nur japanische Comics vor. Das Wort Anime ist eine Abkürzung von animēshon (Animation). Anime bezeichnet im Allgemeinen alle japanischen Animationsproduktionen. Eine Manga-Serie, die populär wird, macht es oft zu einem Anime (im Fernsehen) oder wird weiter als Anime-Film verfilmt.

Animage, ein japanisches Anime- und Manga-Magazin, das seit 1978 von Tokuma Shoten herausgegeben wird.

Kopien von ANIMAGE, einem japanischen Anime-Magazin, herausgegeben von Tokuma Shoten (Okt-Dez-Ausgaben, 1980). Von links das Cover: Ashita no Joe von Tetsuya Chiba; Cyborg 007 Anime-Filmversion von Shotaro Ishinomori; Mobiler Anzug Gundam von Yoshiyuki Tomino

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Der spezielle Anime-Programmflyer des japanischen Kinosenders. Osamu Tezuka Anime Theatre, mitgebracht von Nihon Eiga Rundfunk (2003).

Übersee, Manga und Anime von japanischen Schöpfern, mit unvergleichlichen mehrdimensionalen epischen Geschichten und einzigartigen Charakteren, fanden bald Anklang bei verschiedenen Kulturen und Ländern.

In den Vereinigten Staaten, Tetsuwan Atomu (Astrojunge / Mächtiger Atom) von Osamu Tezuka wurde ursprünglich als Manga veröffentlicht. 1963 wurde es als erste japanische TV-Anime-Serie in den USA adaptiert, wodurch das Anime-Genre der Welt kurz darauf vollständig bekannt wurde.

Die Präsenz von Manga ist seit seiner schrittweisen Einführung in den 1970er Jahren hoch anerkannt. Seit 1980 japanische Anime-Verfilmungen wie AKIRA und Dragon Ball wurden in den USA vermarktet und kurz darauf explodierte die Popularität. Die Manga-Serie von Hayao Miyazaki von Studio Ghibli, Nausicaä des Tals der Winde , wurde international veröffentlicht, mit über 12 Millionen Exemplaren in 18 Sprachen übersetzt und verfilmt. Und der Boom hält bis heute an, angeführt von phänomenalen Stücken wie Sailor Moon, Pokémon, und Naruto , unter vielen anderen.

Japanisches Anime-Filmprogramm. Katsuhiro Ohtomos AKIRA (1988).

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Japanisches Anime-Filmprogramm, AKIRA (1988), Seitenverbreiterung.

* Eines der Meisterwerke der japanischen Anime-Filmgeschichte. Japanisches Animationsfilmprogramm. Nausicaä aus dem Tal des Windes (1984), Regie: Miyazaki Hayao.

Eines der Meisterwerke der japanischen Anime-Filmgeschichte. Japanisches Anime-Filmprogramm. Nausicaä aus dem Tal des Windes (1984), Regie: Hayao Miyazaki.

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Japanisches Anime-Filmprogramm, Mobile Suit Gundam / Kido senshi gandamu (1981), Regie: Yoshiyuki Tomino.

Sehen wir uns kurz an, wie diese japanischen Kreationen außerhalb Japans aufgenommen wurden.

Im Jahr 2013 wurde die Marktgröße für den nordamerikanischen Manga-Markt auf 70 Millionen US-Dollar geschätzt, von insgesamt 870 Millionen US-Dollar für den Comic- und Graphic Novel-Markt (ICv2, 2014). Während Manga und Anime in den Vereinigten Staaten ziemlich bekannt sind, sind sie auch in Europa ein weithin bekanntes Phänomen der Popkultur. Im Jahr 2012 erreichte der Manga-Umsatz in Europa und im Nahen Osten 250 Millionen US-Dollar (CNN).

Insbesondere Frankreich hat eine große Bevölkerung, die japanische Mangas zu schätzen weiß, eine Popularität, die mit Anime begann. Anime gewann zuerst an Popularität auf Erholung A , zu öffentlicher Fernsehsender, der von 1978 bis 1988 verfügbar war, und dann Dorothy-Club , das von 1987 bis 1997 erhältlich war. Je mehr es an Popularität gewann, desto mehr Kritik gab es, auch von einem französischen Politiker, Marie-Ségolène Royal , die den schlechten Einfluss des Anime auf die französische Gesellschaft verurteilte und die Sache für ihre politische Kampagne nutzte. Infolgedessen wurde Anime in den 1990er Jahren reguliert.

Warum haben Mangas die Aufmerksamkeit des französischen Publikums so stark auf sich gezogen? Aus einem Grund: Die lebendigen und einzigartigen Inhalte japanischer Mangas passen zu ihren kulturellen und gesellschaftlichen Bedürfnissen.

was ist ein neigungs-score

In Frankreich, französisch-belgisch Comics sind bekannt als Comics (BD/bd, wörtlich, gezeichnete Streifen), und es wird erkannt als die neunte kunst (die neunte Kunst). Jede BD-Seite könnte als Kunstwerk ausgestellt werden; sie unterscheiden sich stark von Mangas, die eine große Vielfalt an Stilen haben, einen viel häufigeren Veröffentlichungszyklus haben und für ein breiteres Publikum gedacht sind. Heute ist die Kategorie des japanischen Mangas als Genre ausgezeichnet und anerkannt, ebenso wie BD, Graphic Novels und Amerikanische Comics .

Heutzutage werden in Frankreich weit über 1.500 Manga-Bücher veröffentlicht, was der Marktgröße von BD entspricht (Potet, F., 2015), und dieser reife französische Manga-Markt hat begonnen, die Tür zu einer neuen Ära zu öffnen. Die Einbürgerung von Manga hat mit Made-in-France begonnen Mangaka (wörtlich: Manga-Schöpfer) auftauchen, wie Reno Lemaire , zusätzlich zum Aufstieg unabhängiger französischer Manga-Verlage, die direkt an Japaner bestellen Mangaka für made in France Ärmel . Es wird gesagt, dass die Erstellung eines Manga-Buches von Grund auf über 30.000 Euro kostet, was dem Zehnfachen der Kosten für die Veröffentlichung übersetzter Kopien entspricht (Potet, F., 2015). Diesem industriellen Trend folgend, unternahm Ki-oon, ein unabhängiger französischer Manga-Verleger, den bahnbrechenden Schritt, Verträge mit einem japanischen Manga-Künstler Tetsuya Tsutsui , und verkaufte seine Arbeit Prophezeien Das Urheberrecht gilt für 10 Länder, einschließlich Japan. So ist die japanische Manga- und Anime-Kultur in die Welt hinausgegangen und ist nicht mehr nur Japans.

Teilnahme an der Japan Expo und anderen großen Anime-Conventions in den USA Quelle: zusammengestellt von C.V. Starr East Asian Library, Columbia University in the City of New York, basierend auf Daten von jeder offiziellen Website der Ausstellung (2015)

Das jährliche Japan-Ausstellung in Paris, die Manga und Anime ausstellt, wurde von der japanischen Regierung und 2011 vom japanischen Außenministerium, dem Ministerium für Wirtschaft, Handel und Industrie, dem Ministerium für Landwirtschaft, Forstwirtschaft und Fischerei sowie die japanische Tourismusagentur stellten gemeinsam auf der Expo aus. Die Besucherzahlen der Expo sind weiter gestiegen und erreichten 2015 über 247.000. In den Vereinigten Staaten sind Manga und Anime bei einigen auf Anime spezialisierten Veranstaltungen wie der Anime Expo in Los Angeles, Anime Central in Rosemont (Illinois) stark vertreten. und A-Kon in Dallas, zusätzlich zu Popkultur-Kongressen, einschließlich der New York Comic-Con, die mit dem ehemaligen New York Anime Festival fusionierte.

Wie bereits erwähnt, sind japanische Manga und Anime insofern einzigartig, als sie eine Vielzahl von Genres abdecken, die in der japanischen Kultur und ihren Konnotationen verwurzelt sind, zusätzlich zu ihren besonderen Ausdrucksmethoden, die im Ausland selten zu sehen sind. Diese eigentümliche und phänomenale Kultur brachte einen neuen Begriff hervor, um Performance-Kunst zu beschreiben, die bestimmte Anime- oder Manga-Charaktere repräsentiert: Cosplay und für begeisterte Anime- und Manga-Fans: otaku . Die meisten der beliebten Manga- und Anime-Serien wurden lizenziert und Anime-Filme wurden auf der ganzen Welt geschätzt. Wie Sie sehen, ist diese wunderbare japanische Popkultur auch in der Makino Collection vertreten.

Quellen:

Das Asahi Shimbun. (2015). Anime-News: Japanischer Manga-Verkauf in Nordamerika setzt beeindruckende Trendwende fort .

Davidson, D. (2012). Manga wächst im Herzen Europas . CNN: Aussenseiter! ICv2. (2014). Highlights aus dem „The ICv2 White Paper“ auf der ICv2-Konferenz .

Japanische Außenhandelsorganisation. (2013). Europäischer „Inhaltsmarkt“ mit Schwerpunkt Frankreich: Manga.

Japanische Tourismusagentur. (2011). Pressemitteilung: Japan Expo 2011.

Das Ministerium für Land, Infrastruktur, Verkehr und Tourismus, Policy Bureau. (o.D.). Der Statusbericht von Anime und Manga in Japan.

rav gegen st paul

Potet, F. (2015). M Le magazine du Monde.


Leseempfehlungen:

Clements, J. (2013). Anime: Eine Geschichte . London, Großbritannien: Britisches Filminstitut.

Mechadämie. (2014). Mechademia 8: Tezukas Manga-Leben . Minneapolis, MN: University of Minnesota Press.

Napier, S.J. (2001). Anime: Von Akira bis Prinzessin Mononoke, erleben Sie zeitgenössische japanische Animationen . New York, NY: Palgrave Macmillan.

Steinberg, M. (2012). Der Medienmix von Anime: Franchise-Spielzeug und -Charaktere in Japan. Minneapolis, MN: University of Minnesota Press.

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Als Direktorin der Mediation Clinic der Law School bildet Alexandra Carter ’03 seit 2008 Studierende in verschiedenen Formen der alternativen Streitbeilegung aus. Unter ihrer Anleitung lernen die Studenten Verhandlungsstrategien und beraten Klienten vor Bundes-, Staats- und New Yorker Gerichten; Die Fälle reichen von Streitigkeiten in Familienunternehmen bis hin zu Beschwerden, die bei der U.S. Equal Employment Opportunity Commission eingereicht werden. Im Jahr 2016 ging Carter eine Partnerschaft mit dem Institut der Vereinten Nationen für Ausbildung und Forschung ein, und ihre Studenten sind die exklusiven Anbieter von Unterricht in alternativer Streitbeilegung für das diplomatische Korps der Vereinten Nationen in New York. Sie bildet derzeit Justiz- und Verwaltungsleiter von Gerichten im Bundesstaat New York aus, die bald erfordern, dass die meisten Zivilstreitigkeiten im Wege einer mutmaßlichen Mediation und nicht in öffentlichen Gerichten beigelegt werden. 2019 ehrte die Columbia University Carter mit dem Presidential Award for Teaching für ihre innovative Pädagogik und ihr Engagement für ihre Studierenden. Carter entwickelte ihre Leidenschaft für Mediation und Lehre als Studentin in der Mediation Clinic der Law School, die von Professor Carol Liebman geleitet wurde, die ihr Mentor und Vorbild wurde. Als Student gewann Carter den Jane Marks Murphy Prize für klinische Anwaltschaft und den Lawrence S. Greenbaum Prize für das beste mündliche Argument beim Harlan Fiske Stone Moot Court Competition 2002. Bevor sie sich an der Law School einschrieb, war Carter Private-Equity-Analystin bei Goldman Sachs und Fulbright-Stipendiatin in Taiwan, wo sie die zeitgenössische Literatur recherchierte, um die politischen Spannungen über die Taiwanstraße zu bewerten. Nachdem Carter ihren J.D. erhalten hatte, arbeitete sie am U.S. District Court for the District of Massachusetts und trat dann als Prozessanwältin bei Cravath, Swaine & Moore ein. Sie wurde von Liebman und anderen Mentoren der Columbia Law School an die Akademie zurückgezogen. Carters neue Sicht auf Verhandlungen ist das Thema ihres bevorstehenden General-Interest-Buches Ask for More: 10 Questions to Negotiate Anything, das im Mai 2020 von Simon & Schuster als Haupttitel veröffentlicht wird.
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