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Frankenstein erwacht bei Columbia zum Leben

Kunst

Boris Karloff als Frankensteins Monster im Film Frankenstein von 1931.

In acht nehmen! Auf dem Campus wurde ein Monster gesichtet. Furchtlos und kraftvoll hat er einen übergroßen Einfluss auf Literatur, Bühne, Leinwand, Comics und den literarischen Diskurs ausgeübt.

Er ist natürlich die zentrale Figur in Mary Wollstonecraft Shelleys bahnbrechendem Roman Frankenstein oder der moderne Prometheus . Am 22. Oktober trafen sich Lehrkräfte des Department of English and Comparative Literature in der Columbia Society of Fellows und im Heyman Center for the Humanities, um das kulturelle Erbe dieses Klassikers anlässlich des zweihundertjährigen Bestehens seiner Veröffentlichung zu diskutieren.

Geschrieben von einer 18-jährigen Shelley in einem Geistergeschichten-Wettbewerb mit den größten Dichtern der Zeit – Lord Byron und Percy Bysshe Shelley – bereitete das Buch die Bühne für moderne Horrorgeschichten, so Arden Hegele, ein Stipendiat der Society of Stipendiatinnen und Stipendiaten, die die Panel .

In den zwei Jahrhunderten seit seiner Veröffentlichung haben die Leser unterschiedlich interpretiert Frankenstein als warnende Geschichte wissenschaftlicher Hybris, als Allegorie der Mutterschaft, als politischer Kommentar und als Gothic-Horror, sagte Hegele. Mehr als jeder andere Roman beschäftigt sich Mary Shelleys Buch mit den Freuden und Gefahren, dem Tod zu trotzen.

Mary Shelley schrieb das Buch mit Beiträgen von Percy Shelley, den sie während der Arbeiten heiratete. Er prägte den Platz des Romans im literarischen Kanon und verfasste das Vorwort, das den intellektuellen Ernst der Frankenstein , sagte Hegele.

Dieses Jahr – 1816 – war aus einem anderen Grund bedeutsam. Ein Vulkanausbruch in Indonesien im vergangenen Frühjahr hat so viel Asche in den Himmel gespuckt, dass sich Partikel auf der ganzen Welt ausbreiteten und die Sonne auf mehreren Kontinenten blockierten. Die Temperaturen sanken, die Ernten fielen aus, die Menschen verhungerten und es regnete in Strömen. Viele nannten es das Jahr ohne Sommer.

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In einer stürmischen Nacht am Genfersee starteten Shelley, ihr zukünftiger Ehemann und Byron ihren Schreibwettbewerb. Ihre zeigt eine Kreatur, die in einem Labor zum Leben erweckt und von der Gesellschaft abgelehnt wird, die dann seinen Schöpfer Victor Frankenstein tötet. (Der Kreatur wird kein Name gegeben.)

Es gibt eine seltsame Verschränkung von Klima und Erzählung, die integraler Bestandteil der Struktur der Erzählung ist, sagte Joseph G. Albernaz, ein Professor, dessen Fachgebiet romantische Poesie ist. Es gibt düstere Spiegelungen unserer Klimazukunft. Sowohl Victor Frankenstein als auch seine Kreatur sterben an extremen Temperaturen.

Das Panel war Teil der Reihe Explorations in the Medical Humanities der Society of Fellows. Das Heyman Center sponserte die Veranstaltung zusammen mit dem Kolloquium des neunzehnten Jahrhunderts in Columbia.

James Eli Adams, dessen Interessensgebiete die britische Literatur und Kultur des 19. Jahrhunderts sowie Gender und Sexualität umfassen, sagte, dass das Monster absolut verzweifelt nach einem Gefühl der Verbindung sucht. Das ist ein Teil dessen, was die Erfahrung seiner Einsamkeit in diesem Roman so erschreckend und fesselnd macht.

Die ursprüngliche Kreatur war kultiviert und gelehrt. Er lernte Englisch, konnte Deutsch und Französisch lesen und kannte literarische Werke wie Milton; weit entfernt von weitgehend unartikulierten Wiedergaben in nachfolgenden Spin-offs – Tausende von Filmen, Fernsehsendungen, Theaterstücken, Büchern, Musik, Comics, Videos, Merchandise und Spielzeug. Aber das Original und seine nachfolgenden Iterationen teilen normalerweise das gleiche Schicksal von Einsamkeit und Ablehnung.

Auf der Podiumsdiskussion des Heyman Center wies der Doktorand Milan Terlunen darauf hin, dass wenn man alle Bilder aus Filmen herausfiltert (Nackenbolzen, Narben und grüne Haut) und sich auf die Beschreibung des Romans konzentriert (groß und kräftig mit wallendem schwarzen Haar), Er ist heiß.

Gegen diese Lektüre des Romans spielt eine der beständigsten kulturellen Interpretationen. Das bekannteste Bild für die Moderne ist die Wiedergabe von Boris Karloff in den Filmen Frankenstein (1931), Der Sohn Frankensteins (1939) und Die Braut von Frankenstein (1942), von denen die letzte die Schauspielerin Elsa Lanchester zeigte, die einen heute ikonischen Bienenstock mit blitzförmigen weißen Streifen trug. Auch sie weist die Kreatur zurück – Karloff in 48 Pfund Kleidung und Make-up, die auf zehn Zentimeter hohen Aufzugsstiefeln ragen.

Dr. Frankenstein (Colin Clive) demonstriert Dr. Waldman (Edward Van Sloan), wie das Monster (Boris Karloff) Befehle versteht.

Frankensteins Monster kam 1910 erstmals in einem Stummfilm auf die Leinwand. Nachfolgende Filme zeigten so unterschiedliche Regisseure wie Roger Corman, Mel Brooks und Kenneth Branagh mit so berühmten Stars wie Robert De Niro und John Hurt und so unwahrscheinlich wie Abbott und Costello. Eine weitere Filmversion ist in Planung, diese des mexikanischen Filmemachers Guillermo del Toro, der 2018 Oscars gewann (Bester Regisseur und Bild) für Die Form des Wassers .

In der Populärkultur hat sich das Monster geweigert zu sterben. Er hat sich mit Bugs Bunny herumgeschlagen, inspirierte Charaktere in den Sitcoms der 1960er Jahre Die Münster und Die Addams-Familie , spielte gegenüber Die Feuersteine; 'Familie Feuerstein als Frankenstone, erschien 1968 im Animationsfilm der Beatles, Gelbes U-Boot , und erreichte sogar den Küchentisch im Müsli mit Erdbeergeschmack, Franken Berry.

Wenn uns die letzten 200 Jahre etwas gelehrt haben, dann das Frankenstein ist ein unsterbliches Buch, sagte Hegele.

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