Haupt Andere Alessandra Russo

Alessandra Russo

Alessandra Russo ist Professorin am Institut für lateinamerikanische und iberische Kulturen. Ihre Forschung beschäftigt sich mit Theorie, Praxis und Darstellung der Künste in der Frühen Neuzeit, mit besonderem Schwerpunkt auf der künstlerischen Dynamik im Kontext der iberischen Expansion.

Professor Russo ist Autor der Bücher Das unübersetzbare Bild (Texas University Press; französische Ausgabe: L’Bild intduisible , Les Presses du Réel), Zirkularer Realismus (IIE-National Autonomous University of Mexico) und Mitherausgeber von Bilder nehmen Flug (Hirmer Verlag-distr. University of Chicago Press; Preis für das beste Buch in 'Theory of Art' und Grand Prix du Jury bei FILAF und Honourable Mention, ALAA Book Award). Sie ist gerade fertig Eine neue Antike. Kunst und Menschheit als Universelles (1400-1600) . Das Buch thematisiert die aktive Rolle, die die angetroffenen – aber auch geplünderten und gesammelten – Artefakte im globalen Kontext der iberischen Expansion in Amerika, Afrika und Asien für die moderne Kunstidee hatten. Sie schlägt vor, dass ihre Zirkulation, Beobachtung und Beschreibung radikal neue theoretische Ansätze zur menschlichen Kunst hervorgebracht haben (siehe ' Eine künstlerische Menschheit '). Ein weiteres Buch in Arbeit mit dem Titel Der große Hüter , ist eine Studie über die Künste und Geopolitik des 17.dasJahrhundert unter der Leitung von Sebastiano Biavati, dem Verwalter des Museums des Barocksammlers Ferdinando Cospi (siehe ' Die Augen des Kurators '). Professor Russo hat zahlreiche Artikel in internationalen Zeitschriften, in Büchern und Ausstellungskatalogen verfasst. Ihr aktuellster Artikel ist ' Lichter auf den Antipoden '( Das Art Bulletin , Dez. 2020).

Mit Unterstützung eines Getty Foundation Collaborative Research Grant hat Professor Russo zusammen mit Gerhard Wolf und Diana Fane die Ausstellung kuratiert Der Flug der Bilder. Federkunst in Mexiko und Europa. 1300-1700 (Museo Nacional de Arte). Sie arbeitete auch mit Serge Gruzinski im Kuratorium von Métis Planet (Museum Quai Branly, Paris).

Forschungsgruppe 'Spanisches Italien und iberisches Amerika' (2016-2021)

Alessandra Russo und Michael Cole erhielten ein Stipendium der Getty Foundation 'Connecting Art Histories' für ein Projekt über die künstlerischen Interaktionen zwischen Spanisches Italien und das iberische Amerika Im 16. Jahrhundert. In seiner ersten Phase (2016-2017) hat das Projekt jüngere Wissenschaftler aus Italien und Lateinamerika mit einer Gruppe angesehener Dozenten zusammengebracht, um die künstlerischen Verbindungen zwischen diesen beiden Regionen zu untersuchen. Nach unterstützenden Reisen nach Mailand und Neapel und einem ersten Workshop in NYC hat die Getty Foundation großzügigerweise ein zweites Stipendium zur Fortführung des Projekts (2018-2021) mit besonderem Fokus auf Sardinien und Apulien angeboten.

Das Projekt verbreitet nun die Forschung der Gruppe durch öffentliche Initiativen, einschließlich der digitalen Publikation, die Folgendes umfasst: einen Katalog mit von den Teilnehmern verfassten Essays zu Objekten, Denkmälern, Karten und Drucken; eine Bibliographie; und eine Fotobibliothek.

Forschen, lehren und beraten

Professor Russo wurde in Kunstgeschichte und historischer Anthropologie an der Universitá di Bologna, an der Universiteit Leiden und an der École des Hautes tudes en Sciences Sociales in Paris ausgebildet. Sie war Gastwissenschaftlerin am Instituto de Investigaciones Estéticas/ UNAM in Mexiko, wo sie intensive Archiv- und Feldforschung betrieben. Sie war wissenschaftliche Mitarbeiterin am Wissenschaftskolleg-Institute for Advanced Study in Berlin und Gastprofessorin an der ESBA Genf und am Institut National d’Histoire de l’Art sowie an der EHESS.

An der Columbia lehrt Professor Russo Bachelor- und Masterstudiengänge zur Frühen Neuzeit mit besonderem Schwerpunkt auf der künstlerischen Dynamik im Kontext der iberischen Expansion. Sie hat den Kurs für den Global Core des Columbia College entworfen Künstlerische Menschheit , die sie in der Regel einmal im Jahr anbietet.

' Forschung und Lehre sind für mich zusammenhängende Denktätigkeiten. Ich konzipiere alle meine Kurse (sowohl im Bachelor- als auch im Masterstudium) im engen Dialog mit meinen laufenden Schreibprojekten – daher sind sie immer Forschungskurse . Auf diese Weise beteiligen sich die Studierenden an der Entdeckung von Materialien und an der Erstellung neuer Fragen und Analysen. Sie stehen in Kontakt mit den neuesten Ideen und Archiven, über die ich selbst nachdenke. Die Lehrpläne sind jedoch immer darauf ausgerichtet, die Studierenden an breite Themen der Frühen Neuzeit heranzuführen, in denen sie auch ihre eigenen Interessen entdecken können. Während des Semesters und der Folgejahre helfe ich den Studierenden, ihren eigenen Themen und Hypothesen Gestalt zu geben. Ich vergebe keine Papierthemen und keine Themen für Abschlussarbeiten. Ich würde bevorzugen rauswerfen die erste Idee oder Frage, die ein Student mit mir teilt, und gemeinsam arbeiten wir von dort aus. Ich finde dies die lohnendste Beratungserfahrung: zu sehen, wie aus den anfänglichen Interessen, Intuitionen und der Arbeit der Studenten neues Denken und potenziell substanzielle Forschungsthemen hervorgehen. '

Andere Zugehörigkeiten

  • Society of Fellows in the Humanities (Columbia University), Mitglied des Verwaltungsrats .
  • Institut für Vergleichende Literaturwissenschaft und Gesellschaft, Europäisches Institut, Institut für Lateinamerikastudien (Columbia University), Assoziierte Fakultät.
  • Center for Research on American Worlds-EHESS, Paris, Associate Researcher.

AUSGEWÄHLTE PUBLIKATIONEN

Bücher:

Das unübersetzbare Bild. Eine Mestizen-Geschichte der Künste in Neuspanien (1500-1600) , Austin, University of Texas Press, 2014 (374 S., 150 Bild).

L’Bild intduisible . Eine Métis-Geschichte der Künste in Neuspanien (1500-1600), Dijon, Die Pressen des Realen. Sammlung Werke in der Gesellschaft, 2013. (496 S., 150 Abb.)

Kreisförmiger Realismus. Länder, Räume und Landschaften der Kartographie von Neuspanien. 16.-17. Jahrhundert , Mexiko, IIE- UNAM, 2005. (250 S., 351 Bildb. (60 Sp., 291 s/w))

Alessandra Russo, Gerhard Wolf, Diana Fane (Redaktion), Bilder nehmen Flug. Federkunst in Mexiko und Europa 1300-1700 , München, Hirmer/KHI/MUNAL/distr. Chicago U. Press, 2015 (480 S., 271 Farbabbildungen).

Artikel:

'Mehrsprachige Dialoge zwischen Artefakten und Wörtern in der Frühen Neuzeit', in Robert Brennan et al., Herausgeber, Kunstgeschichte vor Englisch: Aushandlung einer europäischen Lingua Franca von Vasari bis heute (Mailand: Officina Libraria, 2021), 107-122 und 2 Tafeln.

' Diese Weltmaschine '. Schwellen und Auflagen durch das spanische Italien und das iberische Amerika', in Michael Cole und Alessandra Russo, Spanisches Italien und das iberische Amerika , 2021, digitale Veröffentlichung.

Lichter auf den Antipoden. Francisco de Holanda und eine Kunstgeschichte des Universalen, Das Art Bulletin , Dez. 2020, Bd. 102, Ausgabe 4, 37-65.

„Das ist [keine] Krone. Annunciazione with Donors', in Michael Cole und AlessandraRusso, Spanisches Italien und das iberische Amerika , 2019, digitale Publikation.

Die Augen des Kurators. Sebastiano Biavati, Hüter einer heterogenen Kunstwelt, in Die Bedeutung der kleinen Dinge , herausgegeben von Luisa Elena Alcalá und Ken Moser, Madrid, Ediciones El Viso, 2018, S. 150-158.

moviestarplanet hack keine menschliche Überprüfung oder Umfrage

Zeit in Bewegung in Carmen Bernand et al., Herausgeber, Serge Gruzinski. Der ausdauernde Fährmann , Paris, CNRS, 2017, S. 11-25.

Eine zeitgenössische Kunst aus Neuspanien, in Alessandra Russo, Gerhard Wolf, Diana Fane (Redaktion), Bilder nehmen Flug. Federkunst in Mexiko und Europa 1300-1700 . Hirmer/KHI/MUNAL 2015, herausgegeben von Chicago University Press, S. 4-49.

Bestandsaufnahme erhaltener Federmosaiken aus Mesoamerika und Neuspanien, bei Alessandra Russo, Gerhard Wolf, Diana Fane (Redaktion), Bilder nehmen Flug. Federkunst in Mexiko und Europa 1300-1700 . Hirmer/KHI/MUNAL vertrieben von Chicago University Press, 2015, S. 452-468.

Eine künstlerische Menschlichkeit. Neue Positionen zu Kunst und Freiheit im Kontext der iberischen Expansion (1500-1600), Res, Anthropologie und Ästhetik , 65/66 (2014/2015), S. 353-363, Harvard University Press.

Diese Statuen nannten sie im Allgemeinen Kiefer . Ein neues Objekt am Scheideweg der Sprachen The Challenge of the Object/Die Herausforderung des Objekts, Hrsg. von Ulrich Grossmann, Petra Krutisch, Nürnberg, 2013, S. 45-49.

Von tlacuilolli . Renaissance Artistic Theory in the Wake of the Iberian Global Turn, in Jill Casid, Aruna D’Souza, Hrsg., Kunstgeschichte im Zuge des Global Turn . Clark Institute/vertriebene Yale University Press, 2013, S. 20-39.

Kartographie: Spanisch-Amerika (Paareintrag zur Kartographie mit Ricardo Padrón) für die Lexikon des hispanischen Barock: Technologien einer transatlantischen Kultur, Herausgeber: Kenneth Mills und Evonne Levy, Austin, Texas University Press, 2013, S. 28-32.

Tradition, Das Art Bulletin , (Notes from the Field), Dezember 2013, S. 540-543.

Neuzusammensetzen des Bildes. Geschenke und Abwesenheiten im Messe des Heiligen Gregor , Mexiko, 1539, in: Synergien: Kunst schaffen in der gemeinsamen Kultur , Hrsg. Manuela De Giorgi, Annette Hoffmann, Nicole Suthor, ( Studien zu Ehren von Gerhard Wolf ). Florenz, Kunsthistorisches Institut-Max-Planck, 2012, S. 465-481.

Uneinholbare Farben, Postface to Farben zwischen zwei Welten. Der Florentiner Codex von Bernardino de Sahagún , Florenz, Villa I Tatti, The Harvard University Center for Italian Renaissance Studies /Kunsthistorisches Institut-Max Planck, (verteilte Harvard University Press), 2012, S. 388-410.

Verlasse das Labyrinth. Tradition und Zeitgenossenschaft in den Vorschlägen dreier mexikanischer Künstler, Kapitel 3, Springende Grenzen. Mexikanische lokale Kreationen und Globalisierung , herausgegeben von Patrice Giasson, México, CONACULTA, 2012, S. 116-144.

Cortés' Objekte und die Idee des Neuen Spaniens: Inventare als räumliche Erzählungen, Zeitschrift für Sammlungsgeschichte (Lia Markey, Jessica Keating, Herausgeber, Sonderausgabe „Captured Objects: Inventories of Early Modern Collections“), Oxford University Press, 2011, S. 229-252.

(mit Barry Flood; David Joselit; Alex Nagel; Eugene Wang; Chris Wood; Mimi Yiengpruksawan), Das Globale vor der Globalisierung, OKTOBER – (MIT Press), 133 (Summer 2010), pp. 3-19.

Überall in diesem Neuen Spanien . Erweiterung und Artikulation einer künstlerischen Welt, Quelle. Anmerkungen zur Kunstgeschichte , New York, Ars-Brevis-Stiftung, vol. V.XXVIII, Nr. 3 (Frühjahr 2010).

Horizontlinie, Point of No Return. Die Ankunft der Spanier an der Küste Mexikos in den Illustrationen des Codex Duran , im Das Meer, der Tausch und die Grenzen der Repräsentation , Berlin, Diaphanes Verlag,2009, pp. 311-322.

Figuren, Mosaiken und Queros ... andere Malkünste in den Königreichen, Malerei der Königreiche. Gemeinsame Identitäten. Territorien der hispanischen Welt, 16.-18. Jahrhundert , (herausgegeben von Juana Gutiérrez, mit einer Einführung von Jonathan Brown), Fomento Cultural BANAMEX, 2009, vol. III, S. 775-819.

Stiftbild, Reliquienzeit? Greifbarkeiten einer ästhetischen Geschichte, Traditionen und Zeitlichkeiten von Bildern (Hrsg. von G. Careri, F. Lissarague, J-C. Schmitt, C. Severi), Paris, EHESS, 2009: Kapitel 9, S. 153-164 + 6 S. Farbabbildungen.

Durch das Bild. Erfindung und Herstellung von Kreuzungen, Métis Planet , Ausstellungskatalog herausgegeben von Serge Gruzinski, Actes Sud / Musée du Quai Branly, 2008, S. 90-105.

Das Codex Borbonicus , Körperdokument: Anatomie des Visuellen, Métis Planet , Ausstellungskatalog herausgegeben von Serge Gruzinski, Actes Sud / Musée du Quai Branly, 2008, S. 25-31.

Die Akkordeonzeit, d.h. die Codex Borbonicus , Mappe Kreuzung (unter der Leitung von Serge Gruzinski), Sonderheft TDC , November 2008, S. 25-28.

Wandern auf dem Land, wieder unbekannt, alles verändert: die Erfindung der Landschaftsmalerei in der Neuspanischen Kartographie, 16.-17. Jahrhundert', in Terra Brasilis, Zeitschrift für die Geschichte des geographischen Denkens in Brasilien . Jahr VI-VII-VIII, Nr. 7-8-9 - Iberoamerikanische Karografien , Rio de Janeiro, 2008, S. 97-120.

Eine Geschichte von zwei Körpern. Zur ästhetischen Verdichtung in den mexikanischen Kolonialgraffiti von Actopan, 1629, RES. Anthropologie und Ästhetik (Harvard University-Peabody Museum) 49-50 (2006), S. 59-79.

Pflaumen des Opfers. Transformationen in der mexikanischen Federkunst des sechzehnten Jahrhunderts Res. Anthropologie und Ästhetik 42 (2002), Harvard University-Peabody Museum, S. 226-250.

wie man eine Inhaltsanalyse durchführt

'Zahlensprache und ihr Verständnis'. Erstellung einer Studie zu Graffiti aus der Kolonialzeit, Annalen des Instituts für ästhetische Forschung , n. 73 (1998), IIE-UNAM, pp. 187-192.

Die pflanzliche Renaissance. Bäume von Jesse zwischen der Alten Welt und der Neuen, Annalen des Instituts für ästhetische Forschung , n. 73 (1998), IIE-UNAM, pp. 5-39.

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